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read2();看完桑代的玉器后，陈华锋总结了桑代玉器特点，在纹饰刻划上，是三多三少，即直线条多，弯线条少；粗线条多，细线条少；短线条多，长线条少。商朝精致的器物上运用双钩拟阳线的做工刻划，在器物表面上运用双线并列的因线条刻划，以形成一条阳线呈现，俗称双钩线或双钩拟阳线。
舟代只有3百多年的历史，玉器存世不多，这个是青玉龙纹璧，直径16.5厘米，孔径6厘米，厚4厘米。青红色玉质，局部有白色和褐色沁斑。体扁平，玉料边缘有残缺口，呈不规则圆形，但在纹饰设计时巧妙避开。器两面纹饰相同，内外沿有一宽边，内饰阴刻线及大斜刀阴线刻出的两只虎纹。虎呈侧面行走状，眼为“臣”字眼，出较长眼梢，口吐长舌，身饰羽形斑纹，长卷尾。玉工巧妙地安排了两只虎纹，在卷尾处避开缺憾，匠心独运。
看完舟代的玉器后，发现玉器的做工，重视对纹线的布局，萧条渐趋繁复，以略带弧形的线条为主，较多地使用长弧线，尤其是中晚期纹饰的结构与雕琢方法，与桑代极不相同，阴纹纹饰开始出现互相勾连，阴刻线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，俗称“一面坡阴线”。“一面坡阴线”是舟代玉器的典型做工。
看完舟，接着是丘代，章代，瀚代，溏代，颂代，园代，茗代，庆代。各个朝代的玉器的红外辐射特征都牢记在脑海了。而各个朝代玉器的特点也总结如下：
丘代晚期出现了隐起、密集的浮雕纹，并有平面浅阴刻宽带纹。器物开片薄且均匀规整，粗线条少，细线条多，且线条有毛口（即刻花纹、线条时在线条边缘留下很多刀痕）。
章代玉器边角垂直锋利，尤其是阴线槽内光泽强烈。玉器半浮雕、透雕盛行，对动物形象的刻划，着意于眼、牙、爪等细部特征，于细微处见奇观，极力刻画出动物的本质特征。
瀚代玉器的做工特点是善于运用阴刻线，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连贯。汉代的葬玉运用“汉八刀”做工，采用简练的线条进行刻划，运用推拓磨的雕琢技法，刀法粗狂有力，刀刀见锋，刚劲挺拔，线条无丝毫崩裂状或刀痕。代表作品是玉猪、玉蝉、玉翁仲等。
溏代玉器刻工精细，细线条多。特别在唐代带板上的人物，通身饰以短而密集的阴线。在动物的脚部、尾部也刻出很多的细线条，带板上采用减地法，即池面隐起做工，刻线带有绘图性。
颂代，园时代玉器，南方刻工细腻工整，北方刻工刚劲有力。但整体来说，雕刻的线条细弱。兽件的身上一般有上下对穿孔，且孔洞以方形为多，人物脸部的五官往往处于同一平面，且“八字眉”服饰上有浅细的“米字型”刻划。到元代刻工一般粗狂有力，器表面往往留有钻痕和铊痕，还有险刀现象出现，抛光不甚讲究。
茗代玉器刀工粗壮，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚，出现了浮雕、镂空做工，大件器物的表面也往往留有钻痕和铊痕。
青朝玉器特别是乾隆时期的玉器，特点是精雕细琢，刻划线条精细，磨光平滑，立体感强，花果的枝叶脉络雕刻明显，栩栩如生。镂空、半浮雕、浮雕三种雕法盛行。其中以半浮雕和浮雕为主。
现在只要拿出一块玉给陈华锋鉴定，陈华锋都会从几方面说的头头是道。是真是假那是简单不过。陈华锋总结有6个方法可以说明玉的真伪。
一工艺痕迹鉴定
谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为庆代以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺;其二为近代电动工具工艺及砂袋、沙箱抛光工艺。
新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。
机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。
章代铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。
10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法。陈华锋用眼睛就可以看到这些微小差别。
二氧化鉴定
氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。
氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象;二是蚀孔、蚀斑现象;三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其他物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的侵蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是任何方法都不能伪造的。